19.07.2009

Эмиссары НАТО зачастили в Азербайджан События в мире

Сентябрь в Баку проходит под знаком интенсивных контактов азербайджанского военного и политического руководства с высокопоставленными представителями Пентагона и НАТО. С начала месяца в азербайджанской столице поочередно побывали помощник заместителя министра обороны США Джим МакДугал, заместитель директора Международного военного штаба НАТО – начальник Управления сотрудничества и региональной безопасности, вице-адмирал Денис Кутлук, заместитель командующего Вооруженными силами США в Европе генерал Уильям Уорд, спецпредставитель генерального секретаря НАТО по Южному Кавказу и Средней Азии Роберт Симмонс. В ближайшее время в Баку ждут председателя Парламентской ассамблеи НАТО Пьера Лелуша и руководителя подкомитета по вопросам обороны и безопасности ПА альянса Франа Кука.


Согласно официальной информации, целью этих визитов является развитие сотрудничества Азербайджана с НАТО в рамках программы «Партнерство во имя мира» и действий по Плану индивидуального сотрудничества (IPAP). Какие именно вопросы обсуждались в ходе переговоров в Минобороны и МИДе Азербайджана, а также на встречах с президентом Ильхамом Алиевым, не сообщается. Однако из некоторых заявлений, сделанных натовскими и американскими генералами в Баку, можно сделать вывод, что Запад переходит на все более акцентированную помощь Азербайджану в военной сфере.


Правда, как сказал в Баку спецпредставитель генсека НАТО Роберт Симмонс, вопрос принятия Азербайджана в Североатлантический альянс в настоящее время «не обсуждается». Однако, уточнил он, «дорога, выбранная страной, ведет ее вперед – в направлении Европы и евроатлантических структур и учреждений». В брюссельской штаб-квартире НАТО «НГ» сообщили, что уточнение планов сотрудничества с Азербайджаном продолжится в ходе еще одного визита генсека альянса, который состоится в первой декаде октября.


Такую активность Запада на азербайджанском направлении местные аналитики объясняют прежде всего уже состоявшимся вводом в эксплуатацию нефтепровода Баку–Тбилиси–Джейхан и намеченным на ближайшее время пуском газопровода Баку–Тбилиси–Эрзерум. И в США, и в Европе к этим проектам всегда проявляли повышенный интерес, считая их важной составляющей системы энергетической безопасности Запада. Азербайджану в свое время была обещана и конкретная помощь в организации надежной охраны обоих трубопроводов, нефтяных и газовых месторождений на Каспии.


Однако, как утверждают со ссылкой на утечки из официальных источников бакинские газеты и аналитики, обещанная Западом помощь предполагает уже более высокую степень сотрудничества, нежели простое партнерство с НАТО. По данным азербайджанских военных источников, Вашингтон и Баку договорились о начале реализации в Азербайджане программы «Обучение и оснащение» – такой же, как и в Грузии, где американские военные инструкторы уже подготовили несколько элитных частей национальной армии, ставших ударной силой вооруженных сил этой страны. Источники также утверждают, что на переговорах военного руководства Азербайджана с командованием Вооруженных сил США в Европе (CENTCOM) по этому вопросу уже достигнута предварительная договоренность, и уже с будущего года в рамках программы «Обучение и оснащение» ожидается участие Пентагона в коренной модернизации нескольких военных частей азербайджанской армии.


В Минобороны и в МИД Азербайджана эту информацию «НГ» не подтвердили, но и не опровергли. Между тем, опыт соседней Грузии показывает, что подобную информацию официальные структуры до поры до времени предпочитают держать в секрете. Скажем, президент Грузии Эдуард Шеварднадзе называл информацию о приглашении в страну американских военных инструкторов «провокацией» даже тогда, когда в тбилисском аэропорту уже высаживались их первые группы.


Есть такой опыт «умолчания» и в Азербайджане: власти, например, до последнего отрицали возможность размещения в республике американских радиолокационных станций, а они в итоге уже смонтированы и работают. Одна из них установлена в Астаре, на границе с Ираном, вторая – в районе Хызы, на южном склоне Большого Кавказского хребта.


 

Методы борьбы театральных профсоюзов Мировая культура

Я очень хочу, чтобы мне кто-нибудь вразумительно объяснил: почему люди, которые считают, что необходим профсоюз, не займутся его организацией? Я совершенно не против создания профсоюза, готов и сам в него вступить. Но почему, чтобы создать профессиональный союз, надо обязательно разрушить творческий? Я хочу напомнить, что в 1894 году Общество для пособия нуждающимся сценическим деятелям было преобразовано в Русское театральное общество с новым уставом, в котором была четко обозначена суть отличия – «благотворительная деятельность, бывшая главной целью прежнего Общества, поставлена на второй план, на первом же плане является содействие всестороннему развитию театрального дела в России…» А теперь мы вот так легко готовы разрушить старейшую организацию, которую бережно сохраняли наши предшественники, сузить ее цели, лишить полномочий и прав. Для чего?


Второе. По-моему, никто не помнит, что профсоюз, если это не профанация, обеспечивает не только права, но и предполагает обязательства. Кроме того, надо смотреть правде в глаза: творческая жизнь будет жестко регламентирована, и театр не только перестанет быть Домом, но и местом, где возможна свобода творчества и полет фантазии, потому что ровно в 13.00, именно тогда, когда вдруг у вас стало что-то вырисовываться, вам объявят обеденный перерыв, а в 15.00 артисты покинут сцену.


И, наконец, третье. Какой профсоюз будет создан? Профсоюз работодателей, то есть директоров и художественных руководителей? Профсоюз артистов? Профсоюз технических работников? Объединить их всех вместе нельзя. Предлагаю всем вспомнить ситуацию в Авиньоне, не уверен, что когда нечто подобное случится у нас, кому-то это понравится.


Я считаю, что мысль заменить Союз театральных деятелей на профессиональный союз – это непонятное, ничем не оправданное предложение. Возникшее еще до революции ВТО было задумано гораздо лучше, чем придуманные позже профсоюзы, которых сейчас много в нашей стране, но никакой пользы для творческих работников они еще не принесли. Надо напомнить, что все ведущие режиссеры конца XX века, нового времени, были воспитаны именно союзом. Мы прошли лаборатории Товстоногова, Эфроса, Завадского и других. Эта работа продолжается: есть творческие лаборатории, мастер-классы при СТД. Это помогает растить новое поколение театральных деятелей.


По ряду причин мое участие в Союзе театральных деятелей состоит лишь в том, что я регулярно плачу членские взносы. Что касается профсоюзов… Вы знаете, может, и не стоит нам ориентироваться на западные формы общественных организаций, потому что там они действуют, и действуют замечательно, но еще неизвестно, как они приживутся у нас. По большому счету мне все равно, как будет называться организация, – главное, чтобы она давала реальную помощь всем, кто состоит в этой организации. Хотелось бы, чтобы нам оказывалась профессиональная поддержка, дабы актер не был вынужден постоянно думать о хлебе насущном, снимаясь в рекламе или в низкокачественной телепродукции, а имел бы возможность просто заниматься искусством. Русский театр не должен скатываться только лишь на уровень коммерческих спектаклей, чтобы прокормить себя. Очень важно, чтобы этот союз мог обеспечить пожилым актерам нормальную, достойную старость. Конечно, все это – проблема не только нашей театральной сферы, но скорее проблема всего государства в целом. Но уж коли существует такая театральная организация, то хотелось бы, чтобы она помогала решать наши проблемы. И, повторюсь, как она при этом будет называться – абсолютно не важно.


На мой взгляд, мнение, что творческий союз необходимо заменить на профсоюз, ошибочно. Доказательство тому – история в Челябинском театре оперы и балета им. Глинки, где я недавно ставил оперу «Князь Игорь». За неделю до премьеры артисты оркестра по всем правилам западных профсоюзов написали заявление о забастовке, выдвинув к властям массу требований: немедленно повысить зарплату, немедленно выделить гранты, и т.д. И в день премьеры перед полным зрительным залом они сели в оркестровую яму и отказались играть. Премьера прошла под рояль. Власть не захотела с ними разговаривать. Во-первых, понятно, что в бюджетной сфере «немедленно» ничего не бывает, во-вторых – такой профсоюзный принцип деятельности в применении к профессиональному искусству в России не функционирует. Он на Западе-то смешно выглядит. Я недавно был во Франции, и мне рассказали, что гендиректор Гранд-опера из 12–14-часового рабочего дня 2–3 часа посвящает переговорам с профсоюзами музыкантов или кого-то еще, и там постоянно то одни бастуют, то другие. И выглядят смешно и нелепо, когда, например, Мутти на открытии сезона в Ла Скала был вынужден сесть за рояль и играть «Травиату», – ситуация возникла аналогичная челябинской.


Если сегодня в России закроются все театры кроме 2–3 самых известных, никто даже не почешется. Поэтому методы профсоюзной борьбы в прямом смысле – с демонстрациями, забастовками – в сфере культуры неприемлемы. Вы можете себе представить бастующих Спивакова и Темирканова? Это бред! Но и профсоюзы директоров – тоже бессмыслица: если директор областного театра не может договориться с местной властью, то никакой профсоюз ему не поможет.


В творческом союзе разговаривают о жизни театра все-таки с точки зрения искусства. Мне кажется, что творческие союзы могут вывести разговор на другой уровень, потребовать уважительного к себе отношения, а профсоюзы – нет. Единственные парламентские слушания были по поводу театра – с инициативной группой театральных деятелей. СТД РФ – это последний действующий творческий союз, который хоть что-то смог отстоять за эти годы.


 

Райс не добилась подвижек на Ближнем Востоке События в мире

На фоне нарастающей напряженности в Палестинской автономии (ПА) между ведущими политическими силами – ФАТХ и ХАМАС, а также эскалации военного противостояния Израиля и ПА Ближний Восток посетила госсекретарь США Кондолиза Райс. Основная задача визита – придать новый импульс палестино-израильскому диалогу. Но мало кто верил в то, что он принесет реальные плоды. Израильтяне восприняли приезд Райс как очередную «попытку взрослых унять непослушных детей». А премьер-министр ПА Исмаил Ханийе вовсе заявил, что этот визит «нацелен на раскол палестинского народа».


Вчера Райс провела переговоры с главой МИД Израиля Ципи Ливни и министром обороны Амиром Перецем. Кроме палестино-израильских отношений собеседники обсудили развитие событий в Ливане и ситуацию вокруг ядерного досье Ирана. Те же темы были подняты накануне во время делового ужина с премьер-министром Израиля Эхудом Ольмертом. Израиль с пониманием отнесся к необходимости укрепить позиции умеренного палестинского лидера Махмуда Аббаса. Ольмерт вновь выразил готовность встретиться с ним и пообещал открыть часть КПП на границе с автономией. Но возможность сделки по обмену заключенных на израильского солдата Гилада Шалита, похищенного 100 дней назад, он категорически отверг.


Райс и Ольмерт обсудили и судьбу двух других военнослужащих Израиля, которых удерживает радикальная организация «Хезболлах». Правда, каких-либо подвижек так и не наметилось. Куда более обнадеживающая информация в тот же день поступила от главы МИД РФ Сергея Лаврова. Встречаясь в Страсбурге с делегацией израильских парламентариев, а также с женой одного из похищенных, он заявил, что, «по имеющимся сведениям, солдаты живы и находятся в удовлетворительном состоянии».


В минувшую среду Райс провела переговоры и с Махмудом Аббасом, выразив ему безусловную поддержку США. «И у президента Буша, и у меня вызывают глубокое уважение ваша твердая позиция и стремление к миру», – заявила она при встрече. Совместную пресс-конференцию Райс начала с фразы на арабском языке и поздравлениями с праздником Рамадан. «Я знаю, что многие американцы чтут традиции этого праздника, и поэтому США относятся с большим уважением к этому месяцу. Я хочу поблагодарить вас, господин президент за то мужество лидера, которое вы демонстрируете», – сказала она. В свою очередь, Аббас призвал к обмену пленными и попросил Райс оказать давление на Израиль с целью открытия КПП между Газой и Израилем, ссылаясь на то, что блокада наносит немалый урон палестинской экономике.


В отношении происходящего внутри автономии Аббас вновь заявил, что «наиболее желательным развитием событий было бы формирование правительства национального единства». «Однако если это окажется невозможным, перед нами стоят разные возможности, за исключением одной – гражданской войны в автономии не будет», – подчеркнул президент.


 

Коротко Мировая культура

В ПЯТНИЦУ, 6 ОКТЯБРЯ, В «СОВРЕМЕННИКЕ» сыграют 200-й спектакль «Три товарища». В спектакле, поставленном Галиной Волчек, за это время роль Патриции сыграли уже три актрисы, – не так давно Марина Александрова пришла в труппу театра, и Пат стала первой ее ролью. Но в юбилейном спектакле в роли Пат выйдет Чулпан Хаматова, ставшая первой исполнительницей. Вообще же в этом спектакле занята почти вся труппа «Современника».


В ЛОНДОНСКОМ КОРОЛЕВСКОМ АЛЬБЕРТ-ХОЛЛЕ состоялась мировая премьера проекта «Синемафония DSCH», приуроченная к 100-летию композитора Дмитрия Шостаковича. «Синемафония DSCH» – это экранизация музыкального портрета Шостаковича, которая объединяет автобиографические музыкальные произведения с образами жизни и творчества композитора. В создании «Синемафонии DSCH» принимал участие знаменитый итальянский писатель и художник Тонино Гуэрра. Музыкальный сценарий проекта написал ученик Дмитрия Шостаковича композитор Борис Тищенко, а автором исторического сценария стал известный петербургский историк Юрий Колосов. Автором кинобиографии Шостаковича стал режиссер Георгий Параджанов. Музыку для сопровождения синемафонии в Королевском Альберт-холле исполнил Санкт-Петербургский академический филармонический оркестр, а также музыканты симфонических оркестров Нового Орлеана и Гонконга. Дирижировал Максим Шостакович. «Синемафония DSCH» открыла фестиваль Russian ACT, который продлится с октября по декабрь.


В ТЮРЬМЕ НА ОКРАИНЕ РЯЗАНИ начался первый день съемок легендарной французской актрисы Анни Жирардо в фильме «Воротилы». Съемочной группой руководит вьетнамский режиссер Лам Ли. Сам Лам Ли не объяснил причин выбора именно этой тюрьмы для съемок, отметив лишь, что «этого требует сюжетная линия». По сценарию 8-серийного фильма Жирардо играет журналистку, которая навещает в тюрьме заключенного.


 

Партитура жизни Россия. Взгляд со стороны.

В седьмой раз Московская филармония совместно с Фондом Святослава Рихтера проводит международный фестиваль «Памяти великого артиста. Посвящение Олегу Кагану».


Скрипач Олег Каган прожил совсем мало. Сорок три года, отпущенные ему судьбой, стали насыщенной партитурой жизни с трагическим финалом – от первых звуков гамм в классе Рижской музыкальной школы до последних истаивающих нот, произнесенных скрипкой уже смертельно больного Кагана на фестивале в немецком городке Кройте.


Каждый год на приглашение вдовы скрипача, виолончелистки Наталии Гутман, откликаются мировые знаменитости – друзья, чтобы в ноябрьские дни почтить память великого скрипача. В этом году Олегу Кагану исполнилось бы 60 лет.


В рамках абонементов «Памяти великого артиста. Посвящение Олегу Кагану» в Малом и Большом залах консерватории пройдут шесть концертов с участием альтиста Юрия Башмета, пианистов Алексея Любимова и Василия Лобанова, скрипачей Виктора Третьякова и Святослава Мороза, виолончелистки Наталии Гутман, симфонических оркестров «Новая Россия» и ГАСО им. Светланова (дирижеры Эри Класс и Марк Горенштейн), Камерного ансамбля «Солисты Москвы», трио им. Чайковского и эстонского Ансамбля старинной музыки Андреса Мустонена Hortus Musicus.


Помимо классических шедевров (Моцарт, Брамс, Шуман), составляющих концертную программу «памятных дней», фестиваль включает две современные московские премьеры – «Lamentate» для фортепиано с оркестром Арво Пярта 14 ноября на открытии фестиваля, а на закрытии 21 ноября (в день рождения Олега Кагана) – пьесы-посвящения Владимира Тарнопольского «Ветер слов, которые он не успел сказать».


В последнем сольная партия написана специально для Наталии Гутман, а в оркестре знаменательно отсутствуют скрипки. Также на закрытии покажут последнее выступление-откровение Кагана на фестивале в Кройте из фильма «Жизнь после жизни» А.Хржановского.